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　　齊白石 《花與鳳蝶》（《工蟲畫冊精品》八開之一）34cm×27cm 1949年 北京畫院藏 　　3月20日，北京畫院美術(shù)館推出展覽“問蟲——齊白石的草間對話”。展覽中，每一位觀眾都可化身為“田野考察家”，去觀察大自然中那微小卻自成天地的昆蟲世界，去發(fā)現(xiàn)齊白石對這些弱小生命的平等觀照與深情凝視。 　　2025年第四屆全球大學(xué)生虛擬策展大賽（齊白石賽道）的主題是“白石+”，意在致敬齊白石不拘一格的“跨界”精神。作為賽道的特等獎方案，展覽第一次通過自然科學(xué)的視角切入對齊白石藝術(shù)的研究。 [詳細...]

　（傳）約翰·泰勒 《威廉·莎士比亞》 布面油畫 約1610年 英國國家肖像館藏 　　筆墨手跡與肖像畫作彼此印證，串聯(lián)起英國文學(xué)的璀璨篇章。3月18日，“從莎士比亞到J.K.羅琳：英國文學(xué)家肖像與名跡展”在上海博物館（東館）正式面向公眾開放。這是英國國家肖像館在中國大陸的首展。 　　展覽聚焦82位16世紀至當(dāng)代英國文學(xué)史上的文學(xué)大師，匯聚了135件珍貴展品。其中包括莎士比亞唯一有充分證據(jù)的生前肖像、狄更斯代表作《遠大前程》手稿、J.K.羅琳親筆注釋并繪圖的《哈利·波特與魔法石》等重磅精品，以及華茲華斯 [詳細...]

　　姚建萍 《中國夢·花韻系列——百合》 蘇繡 　　3月24日，由中國美術(shù)館、中國民間文藝家協(xié)會共同主辦的“大匠之道——中國工藝美術(shù)大師邀請展”在中國美術(shù)館開幕。展覽匯聚約200位中國工藝美術(shù)大師的近600件精品，涵蓋陶瓷、雕刻、漆藝、金工、玻璃、染織繡等民間工藝美術(shù)多個門類，立體呈現(xiàn)當(dāng)代中國工藝美術(shù)守正創(chuàng)新的發(fā)展面貌，集中展示工藝美術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的豐碩成果。 　　展覽以“大匠之道”為主題，既指向大師成長道路上的長期磨礪與技藝積累，也寓意其在造物實踐中所體現(xiàn)的思想境界、工匠精神與文化擔(dān)當(dāng) [詳細...]

　　20世紀河南美術(shù)史上，有一幅氣勢恢宏的中國畫巨制——河南畫家周中孚創(chuàng)作的《黃河萬里圖》。這件作品生動再現(xiàn)黃河全貌，描繪了黃河從青藏高原發(fā)源，穿河套、越千川、匯百流、入東海的雄偉景象。周中孚從1978年開始創(chuàng)作，到1984年完成，用了整整6年時間。 　　周中孚（1911年—1986年），筆名黃丁老人、太行山人等，河南修武縣人。在75年的人生道路上，他全身心投入書畫創(chuàng)作，追求的永遠是藝術(shù)。 　　結(jié)緣黃河 　　最早知道周中孚先生，還是通過家父陳良才。他們是20世紀60年代，于黃河岸邊（好像是三門峽附近）寫生期間認識的。他 [詳細...]

“峰高無坦途——李行簡捐贈作品展”展覽開幕及作品捐贈儀式4月1日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報告廳舉行。本捐贈項目作品規(guī)模宏大，包括李行簡先生的國畫作品260余幅、速寫3000余幅，是近十幾年來中央美術(shù)學(xué)院規(guī)模最大的收藏項目。 中央美術(shù)學(xué)院副院長于洋表示，在中央美術(shù)學(xué)院建校 108 周年之際，展覽的啟幕有著特別的意義。李行簡一生與美院結(jié)緣，從1958年踏入中央美術(shù)學(xué)院校門，師從李可染，到畢業(yè)留校任教，數(shù)十載深耕水墨山水，恪守師訓(xùn)、躬身實踐。他以“苦學(xué)”為基，以寫生為魂，足跡遍布祖國名山大川，遠涉五洲四海，將傳統(tǒng)山水筆墨與時代審美相融。“此次李行簡先生的捐 [詳細...]

國清寺 33cm×45cm 紙本水墨 2025年 關(guān)于寫生的目的和方法各不相同。有的是記錄、收集素材；有的是發(fā)現(xiàn)，去尋找別致而有趣的亮點；有的是求證，去自然中印證古人的藝術(shù)表達與文脈關(guān)聯(lián)，也有從寫生中探求藝術(shù)語言與表達方式。大自然對于每位畫家都是公平與慷慨的，它將一切呈現(xiàn)在我們面前，如何發(fā)現(xiàn)、如何選擇都取決于你的大腦與手中的畫筆。 西方的美術(shù)史從某種意義上說也是一部畫家研究自然與人的歷史。從文藝復(fù)興巨匠達芬奇到古典繪畫大師安格爾，從印象派莫奈到現(xiàn)代繪畫之父塞尚，他們對人與自然的深入研究，從建構(gòu)到解構(gòu)，營造了精妙的視覺幻境和豐富的藝術(shù)表達形式 [詳細...]

女史楊曉琳，書香之后，卓茂、楊震之裔也。母系出卓氏，茂嘗為帝師，位至丞相，父系自楊氏，震以忠肝義膽，德被千古。父母皆多才多藝，善二胡、京戲、武藝，兼能書畫。舅氏亦皆擅書畫，親族張昕若嘗任湖北省書協(xié)主席。于此藝術(shù)氛圍之中，女史早受熏陶，天賦漸露。及至十五，入中學(xué)，包攬校中黑板報，書畫之技始得小試。自此，立志于書畫藝術(shù)，勤修不輟，漸有所成。曉琳深知書畫同源，遂專攻書法，1987年入南京藝術(shù)學(xué)院首屆書法班，全班唯一女生，受教于黃惇，徐利明大家。曉琳癡迷于書法，并領(lǐng)悟書法之語言、表情及其所涵蓋之人之精神追求。其作多書自作詩詞、感悟文札日記等，藝術(shù)即我，生活即我，心情即書法也。夫書法者，心之跡 [詳細...]

前言 乒乓，這個帶有強烈聽覺質(zhì)感的詞匯，最初并非一項體育運動的名稱，而是一種聲音的模擬：乒——輕且彈；乓——脆且響。十九世紀的英國大學(xué)生在室內(nèi)桌邊，以書為網(wǎng)，以酒瓶軟木塞為球，推、擋、回擊之間，那些臨時道具所產(chǎn)生的聲響先于運動本身獲得了名字。1890年前后，英格蘭越野跑運動員吉布（James Gibb）從美國帶回空心賽璐珞球，擊打木板拍時發(fā)出的清脆回聲，使“ping-pang”成為正式的運動名詞。換言之，乒乓首先是聲音的震蕩，其次才是動作；是被聽到的經(jīng)驗，而非動作本身的定義。這一點，恰與繪畫的本質(zhì)暗自相通：繪畫從不只是呈現(xiàn)于畫面上的 [詳細...]

中國寫意畫特別是大寫意花鳥畫是自明代徐渭創(chuàng)立的一種獨有的藝術(shù)形式，開一代先河。它以中國傳統(tǒng)文人思想及詩詞修養(yǎng)為底蘊，以中國書法技巧為支撐，放筆直寫，不求形似，而注重所寫物象之神韻與墨色氤氳變化之趣味。而后又有明末八大山人在繼承徐謂技法的基礎(chǔ)上，將大寫意繪畫的內(nèi)涵與精神進一步闡釋，八大的繪畫，實際上是通過作品在寫他自己人生的境遇，包含了驚恐、憤懣以及悲涼等諸多情緒。但所呈現(xiàn)的畫面又是那么的高逸、清極、絕塵，讀者無不嘆為觀止。再后，吳昌碩以金石書法入畫，用筆渾樸、潑辣，畫里面滿是詩書修養(yǎng)，是文人繪畫又一高峰。近代齊白石出身農(nóng)民，受家鄉(xiāng)山川自然蒙養(yǎng)，拜師求學(xué)，于詩、書、畫、印都打下了良好的 [詳細...]

在當(dāng)代中國畫的浩瀚星河中，呂維超以其獨樹一幟的“超寫實野生動物畫”異軍突起，成為貫通傳統(tǒng)工筆技法與當(dāng)代審美精神的代表性人物。作為號臥虎堂主人、字如飛的當(dāng)代著名動物畫家，他從傳統(tǒng)工筆的細膩中汲取養(yǎng)分，在威猛野獸的雄強意象中扎根，將“師造化”的傳統(tǒng)理念與“超寫實”的創(chuàng)新手法熔于一爐，構(gòu)建起“工而有韻，實而見神”的獨特藝術(shù)風(fēng)貌，被學(xué)術(shù)界譽為“中國當(dāng)代超寫實之父”，其藝術(shù)成就不僅為當(dāng)代動物畫創(chuàng)作開辟了新徑，更以“‘ 一帶一路 ’文化形象大使”的身份，成為中華文化走向世界的生動載體。 呂維超的繪畫風(fēng)格，核心在于“超寫實技法與傳統(tǒng)筆墨的辯證統(tǒng)一”，他以“工筆為骨，寫實為魂” [詳細...]