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  1. 書畫藝術
    1. 萬里風物入筆墨——徐里域外寫生的筆墨體系與當代啟示
    3. 中國畫的筆墨邊界，從來不受山海地理的框限。徐里丙午年（2026年）夏赴非洲實地寫生，留下一批直面異質風物的水墨作品，《大漠獅神》《好望角》與《蒼巖攬遠》是其中最具代表性的三幅，也是其數十年域外書寫脈絡的集中落地。尼羅河畔獅身人面像靜臥黃沙，凝著四千年古文明的厚重；好望角嶙峋斷崖直插海面，裹著兩大洋交匯的磅礴力量；開普敦桌山蒼巖層疊，平峰隱入云靄，盡顯非洲大陸的堅凝質感。所繪盡是重洋之外的陌生風物，紙面貫穿的始終是純正的東方審美邏輯。 從上世紀末踏訪歐陸、東瀛、南洋的行旅寫生，到2004年《海外寫生作品集》的系統梳理，再到此番非洲題材的現場創作，數十年間徐里始終攜 [詳細...]
    1. 境歸家山——林容生山水畫的視覺邏輯與觀念蛻變
    3. 林容生《無聲的風》172cm×92cm 紙本重彩 2003年 對于當代中國山水畫創作而言，“為誰創作”“如何創作”“表現何種內容”，本質上要求作品在個體實踐與時代需求中，確立清晰的對象目標與精神指向，讓藝術家思考如何把生命體驗轉化為藝術語言，將現實題材內化于筆墨、形式與畫面構成，使作品在視覺傳達、精神向度與文化內涵層面，創生為足以經受歷史檢驗的藝術價值?！按笊剿弊鳛?1世紀重要的藝術理念，打破傳統山水畫固有的隱逸范式，推動山水畫從文人抒情意境，轉向對當代生存現實的觀照與哲學反思。在這一學術視域下，林容生以綠水青山、人居家園作為精神載體，在持續的創作實踐與理論研 [詳細...]
    1. “歸來依然少年——尹滄海教授書畫作品捐贈展”在宿州開幕
    3. 《居高聲自遠》 180cm×97cm 2020年 前 言 余生于皖北宿州蕭縣，自幼癡于繪事。及長，負笈津門，自丙寅而來不覺四十載也！余生也晚，故無一日不勤勉自勵，然亦樂在其中。先生嘗謂余：“大丈夫當立千秋萬世名。”余雖不才，亦知人生如白駒之過隙，又如行舟逆水，一篙緩而千尋退；又聞“立名者，行之極也”。是以讀書修業，教學相長，亦愿日有所長。 每逢春秋佳日，余常將歷代名帖陳于案牘床頭，時時誦覽臨習；或閑居以理氣，懸名畫于中堂，披圖幽對，臥游煙霞，繼而化為筆底之長嘯。亦喜率弟子數人，游心騁目于山 [詳細...]
    1. 蔡超 | 融貫南北畫韻，自成一派風骨
    3. 蔡超《裝點江山》 第八屆全國美展的時候，蔡超的一幅工業題材的人物畫本來獲了一個重要的大獎項，后來那屆畫展遇到一次大折騰，獲獎全部扯平為優秀獎，但因為這件事，蔡超的畫自然就留下了非常深的印象。蔡超畫人物畫，人物塑造能力超強，水墨筆墨運用也非常好非常獨特。后來再逐漸了解蔡超，蔡超不僅個人成長坎坷，而且居然自學成才，這就讓人匪夷所思了。一個沒有經過學院系統培訓的畫家，能夠畫得比美術學院，甚至比一些重要美術學院的師生都還好，在全國的重要展覽中獲獎，獲重要獎項，而且肯定還是獲獎最多的人之一，到現在為止，蔡超共獲得國際國內60多個獎項，名副其實的“獲獎專業戶”，那當然應該算 [詳細...]
    1. 詩意與哲思兼具的自然贊歌——品味李平的風景油畫藝術
    3. 優秀的油畫作品，是畫家生命情感、審美理念與自然神韻的交融共生，承載著創作者的思想深度與生活情感體悟。李平深耕油畫藝術多年，以虔誠的藝術態度描摹自然、體悟生活，讓筆下風景兼具詩意美感與人文哲思，譜寫出獨屬于大自然的藝術贊歌。 李平長期深耕繪畫領域，堅持教學與創作并行，潛心鉆研藝術理論與繪畫技法。他秉持辯證的創作理念，認為技術是繪畫的根基、觀念是藝術的靈魂，善于在精進技藝的同時深入探討藝術原理和審美理念，從而為個性化創作筑牢基礎。他常年堅持戶外寫生，沉浸式貼近自然，捕捉山川草木、光影氣息的靈動之美，在客觀物象與藝術意境的交融中，確立了詩意唯美、貼近自然的風景畫創作基 [詳細...]
    1. 韓朝：我畫山水，心向吾鄉
    3. 《夢里吾鄉系列之36》2023年 紙本水墨 68X138cm 山水于我，看似是一個偶然的機緣，實則與我的性情和藝術取向很近。我性不具體，對于細節很少觀察，只是在迫不得已情狀下，才發現細節的意義。宏闊的、恒久的和散漫的思想狀態正好指向山水。 開始，我綜合調動起已有資源——感性的和理性的，逆向的和順向的，臨摹的和創作的。手段盡量地多，目標歸結為一點——就是傳統精神如何與現當代視覺經驗結合，如何生成具有當代感的新的山水樣態。首先，須從被大眾認可、常見的山水樣態中跳出，從意象的組織方法、從慣常的筆墨結構關系中跳出，祛除空泛的、程式化的樣態。我的路徑 [詳細...]
    1. 沒骨花鳥，清雅如詩
    2. 8月22日，由清華大學美術學院繪畫系、北京金石博物館聯合主辦的“草木生香——楊福胤花鳥畫作品展”在北京金石博物館展出，展覽以“草木生香”為題，分為“素心似雪”“華翎彩羽”“靜觀草木”三個主題板塊，共展出清華大學美術學院在讀博士研究生楊福胤創作的48幅花鳥畫作品。 楊福胤的作品清雅靈動，既有傳統的溫厚底蘊，又不乏當下的鮮活感知，映射出一位青年藝術家在藝術道路上不斷自我叩問的心路歷程?！罢褂[是我多年來堅持寫生、踐行‘外師造化，中得心源’的階段性小結，自己對于自然的敬畏與熱愛，以及在自然面前的真實感動，始終是創作的靈感與底氣?！睏罡Ｘ氛f。 展覽作品以沒骨畫為主，書卷氣濃厚，格調雅致，講究文人趣味。清華大學美術學院教授陳輝認為，楊福胤的作品構圖不拘傳統折枝套路，打散重構、自由組合，契合中國畫的散點透視精神 [詳細...]
    1. 以書骨鑄畫魂 以詩意拓畫境
    3. 八哥枇杷圖（中國畫）　2026年　郭永琰 詩、書、畫三者同源同脈、相依共生，吳昌碩所言“直從書法演畫法”“畫與篆法可合并”，正是對書畫相通理法的最好印證。其《刻印》詩中“詩文書畫有真意，貴能深造求其通”一句中，一個“通”字，道盡詩意、書理、畫法的內在關聯，將筆墨筋骨、詩文氣韻融于繪事，成就了中國寫意畫獨有的東方審美與藝術高度。 歷代畫論早已印證書畫同理的藝術真諦。南朝顏光祿提出圖載三義：圖理、圖識、圖形，囊括卦象、文字與繪畫，闡明三者本源歸一。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中記載，張芝、王獻之等人的草書一筆連綿、氣脈貫通，陸探微由此悟出畫法，開 [詳細...]
    1. “400個故事，400件禮物”
    3. 縱目·天問（燈光矩陣雕塑）　楊毅斌 8月22日至10月11日，由A4美術館主辦的楊毅斌個展“400個故事，400件禮物”在成都天府新區麓鎮A4美術館呈現。展覽以實體化轉譯AI生成圖像和“贈予作品”為理念，試圖在數字時代重新審視藝術作品的物質性和流通邏輯，從而探討一件作品如何通過人的選擇與分享，重新獲得真實的意義。 楊毅斌在創作中嘗試將AI與中國畫、油畫等畫種融合，并將材料擴展至地毯畫、立體畫、木板雕版畫、水彩畫、燈箱畫、鐳射畫、鋁板腐蝕畫，讓數字代碼變成看得見、摸得著的實體藝術。不同媒材，讓算法生成的圖像擁有了實體觸感。展覽中，燈光矩陣雕塑 [詳細...]
    1. 當代中國山水畫大展暨中國畫名家邀請展在溫州舉辦
    2. 8月26日至9月25日，由中國美術報社、浙江省書法研究會、青山控股集團主辦的“青山無限好——當代中國山水畫大展暨中國畫名家邀請展”在溫州舉辦。展覽以筆墨頌山河、丹青潤時代，匯聚名家力作與青年新銳精品，構建老中青薪火相傳、守正創新的當代山水畫藝術篇章。 本次大展自征稿啟動以來，共收到近千幅山水題材投稿作品，最終擇優集中展出百余幅。展覽還特邀盧禹舜、賈廣健、王平等25位國內中國畫名家的百余件優秀作品參展，不僅展示了當代中國山水畫的創作高度與多元風貌，更搭建了南北藝術互通、老中青傳承、學術與實踐共生的平臺。 [詳細...]

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