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8月25日至9月3日，“長安新韻·大地華彩”西安戶縣農(nóng)民畫晉京展在北京舉行，將53位西北農(nóng)民畫家的120幅精品畫作帶到首都觀眾面前。中國美術(shù)家協(xié)會副主席馬鋒輝認(rèn)為，戶縣農(nóng)民畫是從泥土里生長出來的審美基因，它將農(nóng)村藝術(shù)嵌入社會發(fā)展的宏大敘事，超越了地域畫種的邊界，成為記錄時代發(fā)展的重要藝術(shù)形式。 曾經(jīng)，只要一提起農(nóng)民畫，許多人的腦海中出現(xiàn)的或許是皮膚黝黑、穿著質(zhì)樸的農(nóng)人畫家。雖說農(nóng)民畫不能與學(xué)院派創(chuàng)作相提并論，在對象、內(nèi)容尤其是在技法上都有一定差異，但農(nóng)民畫之所以受到觀眾的歡迎，以至于農(nóng)民畫成為當(dāng)?shù)匾粡堩懥恋奈幕P(guān)鍵在于這些農(nóng)民畫自帶流量，以其自身特有的魅力吸引眼球而頻頻“出圈”。 扎根鄉(xiāng)土，有“煙火氣”。只要觀賞那一幅幅滿盈金黃田野的農(nóng)民畫，就能發(fā)現(xiàn)這些畫既是表現(xiàn)鄉(xiāng)土題材的，自然也是深深扎根 [詳細(xì)...]

從項目啟動到作品呈現(xiàn)，經(jīng)歷了選題論證、素材收集、草圖推敲、階段匯報以及多輪修改。各位專家一次次把我們的思考從“題材是否成立”推進(jìn)到“人物是否真實”“繪畫語言是否充分”“作品是否真正具有生活氣息和時代特征”方面。這個過程也讓我越來越深刻地認(rèn)識到：現(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作最難的，并不是找到一個正確的主題，而是怎樣讓主題轉(zhuǎn)化為可信的人物、有溫度的生活細(xì)節(jié)，以及無法被文字和概念替代的視覺形式。 大家的題材和語言各不相同，但創(chuàng)作問題相通：如何避免把主題處理成概念圖解，如何從真實生活中找到有意味的細(xì)節(jié)，如何在共同關(guān)切中保持各自觀察。這些問題貫穿從選題到完成的全過程。 主題最終要落實在畫面之中。人物的動作是否自然，目光和關(guān)系是否可信，空間、色彩和造型是否真正參與敘事，這些具體問題，往往比一段完整的文字說明更能檢驗作品。 [詳細(xì)...]

結(jié)合《和美校園》的創(chuàng)作實踐，我主要有兩點創(chuàng)作體會：第一，是生活與藝術(shù)的互動。宏大主題唯有來源真實的個體經(jīng)驗，才能擁有打動人心的生命力。本次創(chuàng)作以“辦好人民滿意的教育”為選題，靈感來源于我兒子的校園日常，最終以組畫形式呈現(xiàn)豐富多元的校園生活。我認(rèn)為，藝術(shù)家不能空洞地演繹宏大命題，必須將其落到與自身生命經(jīng)驗相關(guān)的、有血有肉的具體場景中。繪畫的內(nèi)容與語言，唯有先觸動創(chuàng)作者自身，才有可能真正感染觀者。生活既是藝術(shù)的表達(dá)對象，更是一切創(chuàng)作的源頭活水。前年，孩子偶然跟我說起“今年開學(xué)學(xué)校來了個機(jī)器人，和以前都不一樣”，當(dāng)時宇樹科技的機(jī)器人還未登上春晚，這一鮮活的生活細(xì)節(jié)被我納入創(chuàng)作調(diào)整中，成為校園生活真實質(zhì)感的寫照。 第二，是內(nèi)容與形式的互動。藝術(shù)語言要始終服務(wù)于題材表達(dá)，藝術(shù)探索需要匹配內(nèi)容的內(nèi)在需求。不同藝術(shù)門類各有所長：油畫 [詳細(xì)...]

　　博物館一直是我關(guān)注和描繪的對象。我感興趣的不只是展陳本身，而是人在博物館中的觀看狀態(tài)。博物館收藏歷史，也連接現(xiàn)實，承載文明記憶，也不斷生成新的文化體驗。 　　這張畫源于活動調(diào)研，前期構(gòu)思是描繪一名孩童觀看動物標(biāo)本的畫面，孩童重心前移，手扶圍欄，一臉憧憬地仰頭觀看。在孩童眼中，標(biāo)本不僅是知識和記錄，也承載著童話。我嘗試用一點超現(xiàn)實的表達(dá)讓觀者聯(lián)想，通過標(biāo)本的排列組合和顧盼關(guān)系，呈現(xiàn)歷史與孩童的互動。 　　最終正稿進(jìn)一步推進(jìn)，畫中母親或?qū)в[員與孩童一同觀展，母親抬臂講解，孩子們或聽或觀。畫面添加部分超現(xiàn)實角色，骨架展陳也非展館現(xiàn)實樣貌，在母親講解下，骨架仿佛有了生命一般在觀眾面前游走。我希望 [詳細(xì)...]