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“融脈·造境——肖偉美術作品展”近日在深圳關山月美術館展出。展覽集中展出肖偉深耕美術領域數十載創作的70余件精品力作，涵蓋重彩壁畫、油畫、水彩、中國畫等多種藝術形式，其中《不走回頭路》《深中橋影繪宏圖》《深夜·我們懷念遠方》《一代文化奇人——王云五》等代表作悉數亮相，全面呈現其貫通中西、多元融合的藝術探索之路。 肖偉在創作中打破畫種壁壘，將國畫、油畫、水彩、壁畫等多種藝術形式融會貫通，讓不同畫種優勢相互滋養、彼此滲透。展覽將持續至7月5日。 [詳細...]

稽中簡首次公開亮相 “隸境——漢《建初買地刻石》1950周年特展”啟幕 5月17日，“隸境——漢《建初買地刻石》1950周年特展”在諸暨華夏金石學館開幕，新晉重大考古成果稽中簡首次公開展出。 本次展覽由紹興市文史研究館指導，諸暨市文廣旅游局、蘭亭書會聯合主辦，以浙江迄今為止現存最早摩崖石刻《建初買地刻石》的研究與闡釋作引，進而匯集產生于全國各地、漢代不同時期的隸書經典遺跡，以隸書這一字體的發展歷程為線索，呈現不同隸書書跡形態所共有藝術之“境”。 值得一提的是，本次限時展出的稽中簡出自2025年度全國十大考古新發現稽中遺址，系浙江首次出土的漢六朝郡縣級官方文書，與建初刻石互為印證，豐富了浙東漢代文史研究體系。 [詳細...]

5月20日，由山西省書法家協會主辦的“山西省第十一屆群眾書法篆刻作品展”在太原美術館啟幕。該展覽作為山西省基層書法創作的集中展示平臺，已走過十余載歷程，在普及書法藝術、激發群眾創作熱情、挖掘書法新秀、壯大山西書法人才隊伍等方面成效顯著。 據了解，本屆展覽征稿得到全省書法愛好者熱烈響應，歷時兩個月共收到作品2966件，數量創歷屆之最。經監委全程監督、評委嚴格評審，最終評出優秀作品30件，中青組入展202件、入選496件，老年組入展41件、入選129件。參展作品諸體兼備、風格多樣，整體藝術水平較往屆明顯提升。 展覽將持續至5月27日。 [詳細...]

5月15日，“秦風漢韻”第二屆全國磚刻書法展在青島畫院美術館開幕。 本次展覽以“秦風漢韻”為主題，匯聚全國磚刻書法精品力作，既是對傳統磚刻藝術的系統梳理與集中展示，更是對中華文脈的賡續傳承與創新表達。參展作品或追摹秦漢氣象，雄渾大氣、樸拙蒼勁；或融入當代審美，守正創新、氣韻生動，充分展現了當代磚刻書法創作者的深厚功底與藝術追求。 本屆展覽自去年九月啟動征稿，來稿數量與藝術水準較首屆顯著提升；創作取法由先秦兩漢延展至魏晉磚文，兼融造像題記、佛造像等新題材，創作視野更為開闊，藝術表達更趨豐富多元。主辦方表示，歷經兩屆淬煉，全國創作者對磚刻書法的創作范式、契刻技法、拓片規制、題跋章法及磚屏設計的認知日臻成熟，首屆創作中體例生疏、形制不合規范等問題已然大幅改觀。創作者亦從專注技法雕琢，逐步邁向創作觀念的升 [詳細...]

日前，湖北省書法院舉行新一屆院領導班子聘任儀式。湖北省文聯一級巡視員王永平、省文聯文學藝術院負責人虞旻子、副院長張靜、湖北省書法院領導班子和各部門負責人出席儀式，儀式由虞旻子主持。張靜宣讀湖北省書法院人事聘任通知，王永平為受聘人員頒發聘書。 根據《湖北省書法院書法家聘任管理辦法》有關規定，經報省文聯黨組研究同意，聘任劉永澤等擔任湖北省書法院榮譽院長，樊利杰擔任湖北省書法院院長，葛昌永、魏啟榮等擔任湖北省書法院顧問，魏曉偉、王勇擔任湖北省書法院副院長。 樊利杰，中國書協行書委員會委員、湖北省書法院院長、湖北省書協副主席、湖北省政協委員、湖北省文聯委員、農工黨中央書畫院副院長、農工黨湖北省書畫院院長，第11次全國文代會代表、第八屆全國書代會代表。 [詳細...]

　　陶博吾出現在公共視線，就有不同的聲音，一種是推崇，一種是不理解，一種是否定。 　　推崇、不理解、否定，背后是三種不同的社會學和美學標準。我是屬于推崇派。首先一點，陶博吾對讀者和觀眾的征服源于他鮮明的個性。藝術作品的個性，是由藝術家的生活體驗、知識積累、思維方式決定的。陶博吾是有生活經歷的人，他歷經苦難、痛苦，內心深處有許許多多想要說出的話，于是就有了生命激情、創作沖動，想把自己的感情與經歷，觀察與思考，依托筆墨和詩詞表達出來。呈現在我們眼前的書法、繪畫、詩歌，其創作初衷就是如此。這是飽經歲月滄桑、幡然清醒時的吶喊，這是向歷史問詢、向自己交代的陳述。因此，我們在他的書法、繪畫、詩詞作品中，會有不同的審美發現。 　　近期，陶博吾的書畫展在不同的城市展出，引起較大的反響。究其原因，就是陶博吾其人其書 [詳細...]

木心是優秀的作家，也是獨具風格的畫家。他的山水畫既承續中國傳統山水畫的精神內核，又吸納西方繪畫的形式語言。其作品兼具私人性與疏離感，在與世界保持距離的同時，始終保持對世界的凝視。本文以木心山水畫為研究對象，分析其轉印法等媒介革新實踐，揭示其作品平面化、裝飾性與東方意境共生的特征，探討他如何以傳統文人山水母題，在古典理念與現代表達之間達成古今交融。 木心生長于中國，后久居美洲，少年經歷使其深受中西兩種文化藝術的浸潤。他師承林風眠，最推崇的畫家是北宋范寬與法國塞尚。觀其山水，并非單純沿用傳統筆墨程式，而是將東方筆墨與西方技法相融，借自然生發的墨色肌理，營造當代藝術所追求的秩序感。他的山水不以線條皴法為主體，而是將筆墨從固定范式中解放，回歸筆墨語言本身。盡管仍使用毛筆、宣紙、墨等傳統工具，卻幾乎摒棄了傳統山水的線描筆法，畫面 [詳細...]